2015年春拍 三大名家书法各显千秋（2）

丁申阳：做人与习字融为一体

在当下的海上书法圈，丁申阳似乎俨然已成为要风有风，要雨得雨的草书大家。不过，这只不过是外界对丁申阳的皮相之见。在他的人生字典中，诚恳待人永远放在第一位，书法不过被他视作修身养性的“小技而已”。在文人相轻、名利熏心、派系林立的书法圈，他更是少有的没有争议受到各方称誉的艺术家。丁申阳是将做人与习字融为一体，看似拙，实为巧，包含着人生的大智慧。与其说是人们喜欢他出众的书法艺术，更不如说是因为欣赏他这个人进而欣赏他的字。这就好比是一位美女，如果性格温和，善解人意，那她的美貌就是锦上添花，时间越久，越会受到他人的青睐；如果恃貌使性，令人敬而远之，结果只能孤芳自赏。

在丁申阳平静的外表下，我们往往忽略了他骨子里豪放纵逸、汪洋恣肆、骚动不已的气质。丁申阳有侠气，不管是过去做上海青年书法家协会的秘书长，还是现在担任上海书协副主席分管草书委员会，他都勇于担当，从不拘泥于一时一事一人一物，而是放眼长远，抓“大”放“小”，得“意”忘“形”，非常人所能及。因此，他的草书，有法度而无约束，或在静穆中求飞动，或在飞动中求顿挫，或从常态中超然逸出，纵肆狂舞；或于断处缺处，追求一脉生命的清流。总之，静处就是动处，动处即起静思，动静变化，含道飞舞，大巧若拙，以达到最畅然的生命呈现，在空白的世界中舞出有意味的线条来。

丁申阳的书法在同辈人中是出类拔萃的，有扎实的基本功，对书法艺术的传统始终怀有敬畏之心。细品他的书法，可以清晰看出传统的脉络。有不少书家，笔墨线条有特色，但短于结构(结体)；或书法的结构差强人意，可笔墨线条苍白无味。丁申阳的书法难得在结构和线条两方面都比较均衡。书法诸体之中，草书的书写更讲究灵性，光有技巧并不解决问题。不管是书法的结构还是线条，都只是外在表现形式，背后体现出的是书写者书法之外的“软实力”：格局、气息、学养、阅历、悟性。有些书家读了几本书，会诌几句旧体诗词，就到处显摆，唯恐他人不知。

丁申阳为人散淡、低调，平时说的是家常话，谈的是身边事，不做作，不摆谱，不故做深奥。但他的中国传统文化学养，他对中国传统文化和中国传统书画的理解，要超过许多“二把刀”式的所谓的书画家和学人。他遍览历代碑帖法书，取宏用精；又喜中国古典文学，无数名篇佳诗烂熟于胸。中国传统文化的点点滴滴都自然而然被他化入了书法线条之中。因此，丁申阳书法的笔墨线条是有内容有内涵有意味的，与生活和时代相接，接地气，是所谓的“有意味的形式”。丁申阳遍览历代碑帖法书，取宏用精；又喜中国古典文学，无数名篇佳诗烂熟于胸。